ある二次創作のオリジナリティが叩かれるのは、そこに「アタシ」が見えるから。

女子同人フィールドワーク「二次創作者の奇妙な嘲笑」 - Hopeless Homeless

二次創作者、ことに女性の二次創作に関わる者たちが、もっとも蔑視するのは「もうけ主義のぼったくり価格」でも「好きでもないのにイナゴとして流行ジャンルを渡り歩くこと」でも「テンプレの過激エロを首と名前だけすげ替えた作品」でも「下手くそ」でもなく、「メアリー・スー（Mary Sue）、ないし過剰なオリジナリティが丸出しの作品」である。
絵の、漫画の、文章の上手い下手は関係ない。
描かれた内容に「やけに有能で話の中心に存在するオリジナルキャラクター」や「テンプレートな設定以外の、過剰に設定の細かいパラレル世界」や「まるで原作キャラクターとは似ても似つかない解釈をされたキャラ」や「原作設定に対抗するようなリアルさ、緻密さを追求した考証」、そして「上記の要素を満たさないが『この物語は作者の実体験に基づいています』と宣言する脚注*1」が含まれている場合、その作家は「痛い」と後ろ指さされ、その作品は m9（＾Д＾）プギャーされる。

これを読んで、
○○というだけで嫌われるひとはいない - E.L.H. Electric Lover Hinagiku
を思い出したので書いてみます。

私はBL方面では二次創作メインなんですが
（良く考えたら商業の方ってあんまり買ってないな）、
叩かれる「オリジナリティ」には、先方に書かれているような

m9（＾Д＾）プギャーされた同人誌が、二次創作作品であることを忘れて評価するならば、これらは全て、「オリジナリティ」、純然たる創作力の表れとして、称賛されるべき事柄ばかりである。

生き生きと動くオリジナルのキャラクターが作れるか。
オリジナリティあふれる緻密で詳細な世界設定が作れるか。
テンプレート的理解をされがちな性質を独自の解釈で読み解けるか。
現実と齟齬のない、リアルな考証ができているか。
実体験に基づくリアルでプライベートな事柄を、作品として昇華できているか。

しかし、ことこれが二次創作の内部で行われたとき、長所は最悪の無様さに裏返る。
男性ジャンルには疎いので「二次創作全体が」とは言えないが、少なくとも、女子同人文化圏内では、これら二次創作内でのオリジナリティは「邪魔」で「不要」で「目障り」という評価を下される。

こういう特徴ってあんまり見受けられないと思うんです。

そう言った作品を読んでいる時に感じるのは
オリジナリティというよりはむしろ、
やおいルール以外の、別のテンプレートに組み込まれてしまっている感。

例えば夢小説。

原作のキャラがイケメン化（笑）されて、
舞台はたいてい学校で
ふわモテ愛されガールのオリジナルキャラが必ず出てきます。

そのファンタジーを共有する人たちにとっては、
その夢小説のテンプレは「ウチらのもの」として消費されるのだと思います。

でも、それを嗜好しない人は、
夢小説のファンタジーを「ウチらのもの」として感じることができない。
だからその嗜好しない人からすれば、
夢はとても身勝手に思える相手の「あたし」のファンタジーとして
受け止められてしまうのではないかと思います。

こう考えてみると、カップリング戦争というのも
カップリングが理解できないからではなくて
そこに「（自分の）あたし」の居場所がないから叩くのではないか？
と思います。

携帯小説をとりまく状況もそうですよね。
おそらくは携帯小説自体が「ウチらのもの」を共有することを
前提にしている気がしますし、
（二次創作とは逆に、（夢じゃない）携帯小説でリアルが求められるのは
　そのリアルファンタジーが「ウチらのもの」として
　共有できるからだと思います）

携帯小説自体を叩く人（読まない人ではなく）の中には、
そういった「ウチら」の共有から弾き出されたような気がして
「疎外感」を感じている人が多いのではないか？
そんな風に思います。

そして二次創作や圭太小説などの創作だけでなく、
普段の社会だって「ウチら」同士の暗黙のルールによって成り立っていますよね。